कैथलीन कोलिन्स का 'हारने का मैदान' एक दुर्लभ, क्रांतिकारी रत्न है

पहचान 1982 की ब्लैक लाइफ के आंतरिक कामकाज के बारे में फिल्म बुतपरस्ती या अनुपस्थिति का विरोध करती है - और यह ताजी हवा की सांस है।
  • फोटो माइलस्टोन फिल्म्स

    आपका स्वागत है 'रील महिला,' सिनेमा की दुनिया में महत्वपूर्ण महिलाओं, ऑन-स्क्रीन पात्रों से लेकर वास्तविक जीवन के फिल्म निर्माताओं तक पर प्रकाश डालने वाला एक कॉलम।

    यह आश्चर्यजनक है कि कैथलीन कॉलिन्स के रूप में एक फिल्म इतनी क्रांतिकारी कैसे है स्थिति गवाना कैरीज़ के पास इसके बारे में इतनी आसान हवा है। 1982 की विशेषता कोलिन्स की पहली और एकमात्र फिल्म थी - वह छह साल बाद स्तन कैंसर के कारण मर जाएगी - लेकिन यह एक अश्वेत महिला द्वारा लिखित और निर्देशित फिल्म के अग्रणी उदाहरणों में से एक थी। फिल्म की पहचान बहुत देर से हुई (80 के दशक के फिल्म फेस्टिवल सर्किट के बाहर कभी नहीं दिखाई गई) जब इसे बहाल किया गया और न्यूयॉर्क शहर में एक नए दर्शकों के लिए प्रदर्शित किया गया 2015 में लिंकन सेंटर .

    स्थिति गवाना विवाह, कला, शिक्षाविदों, लिंग और नस्लीय पहचान पर एक अंतरंग नज़र के रूप में सर्वोत्तम रूप से वर्णित किया जा सकता है। रोज़मर्रा की दिनचर्या के चित्रण के लिए इसे एक स्लाइस-ऑफ-लाइफ तस्वीर के रूप में लेबल करना आसान और उचित होगा, लेकिन फिल्म निर्माता और इसके स्तरित संदर्भ को देखते हुए इस शब्द का यहां बहुत अधिक अर्थ है।

    जर्सी सिटी में पले-बढ़े कोलिन्स का जन्म 1942 में हुआ था और वह एक थे कार्यकर्ता और लेखक . उनकी मौजूदा फिल्म भी अपने आप में एक चमत्कार है। कोलिन्स' उनके स्वास्थ्य के कारण करियर छोटा हो गया था, लेकिन जूली डैश जैसी महिला फिल्म निर्माताओं के लिए एक रुकी हुई फिल्मोग्राफी असामान्य नहीं है। धूल की बेटियां ) और लेस्ली हैरिस ( जस्ट अदर गर्ल ऑन द आई.आर.टी. ), जिनके पास अधिक मजबूत करियर होना चाहिए।

    स्थिति गवाना का नायक सारा (सेरेट स्कॉट) है, जो एक दर्शनशास्त्र की प्रोफेसर है, जो कोलिन्स के लिए एक काल्पनिक स्टैंड-इन हो सकती है, जो खुद एक प्रोफेसर थी - उसने न्यूयॉर्क के सिटी कॉलेज में फिल्म इतिहास पढ़ाया। सारा ने फिल्म के पहले फ्रेम पर कब्जा कर लिया, चश्मे में प्राथमिक और उचित और एक शिक्षक बेज ब्लेज़र, व्याख्यान। उसका पति, विक्टर (बिल गुन), एक मुक्त-उत्साही चित्रकार है और उसका पूर्ण विपरीत है।

    गर्मियों के लिए, विक्टर एक परेशान सारा को न्यूयॉर्क में एक सुंदर घर किराए पर लेने के लिए राजी करता है जहां वह पेंटिंग पर ध्यान केंद्रित कर सकता है। वहीं, विक्टर सेलिया (मैरिट्ज़ा रिवेरा) नाम की एक प्यूर्टो रिकान महिला से मिलता है, जो उसका संग्रह बन जाती है। यह पहले से ही संवेदनशील सारा को और भी गहरे संकट में डाल देता है, क्योंकि वह उसकी वांछनीयता और कलात्मक पक्ष पर सवाल उठाती है; यह निश्चित रूप से मदद नहीं करता है कि उसकी माँ एक अभिनेत्री है और यह रचनात्मक मानक संभवतः उसके पूरे जीवन में उसके सिर पर लटका रहा है। मैं जो कुछ भी करती हूं उससे परमानंद नहीं होता, सारा अपने पति से शिकायत करती है। वह विक्टर द्वारा पूछताछ किए जाने और अकादमिक शोध के लिए शहर में अपने नए, असुविधाजनक आवागमन के लिए अपना दिन बिताती है।

    मैंने यह फिल्म केवल दो साल पहले देखी थी, लेकिन जब मैंने किया, तो मेरे पास 'आप जीवन भर कहां रहे हैं?' पल, फिल्म समीक्षक और प्रोग्रामर मिरियम बेल ने ब्रॉडली को बताया। यह [फेडरिको] फेलिनी की फिल्म जैसे कलाकार की कहानी है लेकिन सेक्सिस्ट पुरुषों के बजाय अश्वेत महिलाओं के लिए। फिल्म के अंत तक, मेरे मानस में एक गहरा छेद भर गया था, लेकिन जिसे मैं जानता भी नहीं था, यह देखने से पहले मौजूद था।

    सारा की अपने पति से पहचान की कमी अपनी उपलब्धियों के बावजूद एक निरंतर संघर्ष है। अगर मैंने कुछ कलात्मक किया, जैसे लिखना या अभिनय करना, क्या इससे मुझे थोड़ा और ध्यान मिलेगा, वह विक्टर से पूछती है। सारा अपने स्वयं के परमानंद की खोज करती है, और वह ऐसा ड्यूक (डुआने जोन्स) नामक एक सुंदर अभिनेता के साथ एक छात्र फिल्म में अभिनय करते हुए करती है, जिसके साथ वह पहले से ही एक चुलबुला प्रतिष्ठान थी।

    लेकिन सारा को अपने पति की मंजूरी से खुशी नहीं मिलती, वास्तव में, फिल्म आपको एक आसान-से-कभी-कभी समाप्त होने वाली खुशी नहीं देती है। पूरी फिल्म के दौरान, सारा अपने कठोर प्रारंभिक स्व से कम हो जाती है, रंगीन, मुक्त बहने वाले रफल्स और स्कार्फ के लिए अपने विद्वानों के ब्लाउज में व्यापार करती है। लेकिन वह अपने पति की निगाह में परमानंद नहीं करती; एजेंसी अपनी शर्तों पर हासिल की है। ऐसा नहीं है कि इससे उसकी वैवाहिक समस्याएं हल हो जाती हैं।

    उनकी त्रुटिपूर्ण शादी जो कहानी को आगे बढ़ाती है और खींचती है, वह एक रचनात्मक जोड़े का यथार्थवादी चित्रण है। यह उन काले पात्रों की पूर्ण मुक्ति का विरोध करता है जिन्हें प्रणालीगत उत्पीड़न द्वारा वापस रखा गया है। वास्तव में, विक्टर घोषणा करता है कि वह अपने चित्रों में से एक को बेचने के लिए एक वास्तविक अश्वेत सफलता है, लेकिन फिल्म की कहानी ब्लैकनेस के निहितार्थों की उपेक्षा नहीं करती है, जैसे कि ड्यूक के मजाक में कि वह काला पैदा हुआ होगा। किसी बुरे कर्म कारण से।

    फिल्म ब्लैक बॉडीज के फेटिशाइजेशन का भी विरोध करती है, कुछ ऐसा जो फिल्म निर्माता बैरी जेनकिंस ( अगर बीले स्ट्रीट बात कर सकता है ), अवा डुवर्नय ( सेल्मा ), और जॉर्डन पील ( चले जाओ ) कोलिन्स की फिल्म की शुरुआत के बाद से 30 से अधिक वर्षों में भी महारत हासिल है।

    एंजेलिका जेड बास्टियन पहले लिखा था के बारे में स्थिति गवाना के लिए गिद्ध . फिल्म के बारे में, बास्टियन मोटे तौर पर बताती हैं कि उनका मानना ​​​​है कि कोलिन्स का काम उस समय की अवधि के लिए क्रांतिकारी था, जिसमें कोलिन्स मध्यम वर्ग, उच्च शिक्षित कलाकारों के बीच काले जीवन का एक चित्रमय प्रस्तुतिकरण करता है, वह कहती हैं।

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    जोड़ते हुए, कोलिन्स ने अत्यधिक बनावट वाले प्रदर्शनों को सहलाते हुए अपनी मानवता को अग्रभूमि में रखा, जो बदले में इच्छा, बेवफाई और एक कलाकार होने का क्या अर्थ है, का एक जटिल चित्र बनाते हैं। यह ब्लैकनेस की जटिलताओं को बुतपरस्त या तुच्छ नहीं बनाता है, लेकिन इसे एक ऐसी कहानी में बड़े पैमाने पर मनाता है जो अस्तित्व में गहरा और गर्व से सहानुभूतिपूर्ण दोनों है।

    छवियां इस कहानी की समृद्धि को भी दर्शाती हैं, जो जितनी यथार्थवादी है, उतनी नीरस नहीं है। कोलिन्स और उनके सिनेमैटोग्राफर रोनाल्ड के. ग्रे ने पात्रों को चमकती रोशनी में, अक्सर तेज गर्मी के सूरज में, बेसक किया। सारा के भरे हुए कार्यालय में एक दृश्य भी एक क्रोम-पीली चमक देता है-यह वही प्रकाश विक्टर के चित्रों को उनके घर में उछाल देता है। कैमरावर्क पात्रों की तरह ही गतिशील है: ड्यूक के साथ सारा के आउटडोर वॉकिंग सीन के लिए एक ट्रैकिंग शॉट का उपयोग किया जाता है; विक्टर के लिए, यह एक ढीला, हाथ में पकड़ने वाला कैमरा है।

    ये स्पर्श अन्यथा रोजमर्रा की कहानी में एक विशिष्ट सिनेमाई गुण जोड़ते हैं। सिवाय, ऐसी कहानी की दुर्लभता इसे पहले से ही समानता से मुक्त कर देती है।